小叶桢楠家具价格图片官方首页

我国的家具在经历了数千年的发展变化以后， 之所以能够在明代形成那种特有的深邃的文化底蕴并非偶然，除了如前说述的各种影响之外，还有一个非常特殊而又极为重要的因素，那就是有大批明代文人在理论和实践两个方面，直接参与了家具的设计和研究，他们为明代家具发展奉献出丰富的理论著作和大量堪称瑰宝的精美家具实物。在著作方面，例如曹明冲的《格古要论》、文震亨的《长物志》、屠隆的《考盘余事》、高濂的《遵生八笺》、谷应泰的《博物要览》、计成的《园冶》、费元禄的《采馆清课》、戈汕《蝶几图》等等。 这些文人对家具研究的论述，其论点论据与类书《鲁班经匠家镜》这类著作Zui大不同之处在于，类书是针对家具尺寸、结构、研制的规范，而文人们的论述则是立足于对家具的美学审视。 

  文人关注家具，参与家具活动的史例，自汉以来，时有所见，然多是零星的，或只见其名不见其实的记载。比较集中和完整的记录文人参与家具活动的是明代。明代的文人，在家具历史中，占据很重要的位置。在家具历史中，明代的文人Zui为活跃，文人参与家居设计之多，文人阐述家具理论之繁，都是任何一个朝代无法与之比拟的。由于明代文人热衷和参与家具活动，无疑对于明代家具的发展，‘明式家具’的形成都起了很大的推动作用。那他们都起了什么作用呢？

  首先是文人直接完成了家具的设计工作。明代文人创造了“文人家具”，都有琴桌，提盒，备具匣，欹床，大方桌，大书橱，书箱，大几榻，湘竹榻，天然几等不仅扩大了家具家族，增加了家具品种，同时也为家具注入了一缕新风，渗入一层无形的文化内涵。第二，文人们在家具上的题诗，钤印，提高了家具的艺术价值。第三是画卷作品中的家具设计，不但尽显明代人们生活环境，家具陈设，家具使用等情况，而且也为后人考证明代文人的审美情趣和家具，家居的构思与设计提供了依据。具有非常高的艺术价值和文化历史价值！
明代四大家在家具中的贡献：
唐寅在整卷韩熙载夜宴图的临摹再创作中，除原作中二十多件家具外，又根据自己对苏州明式家具的爱好，独具设计增绘了二十多件家具，种类涉及桌、案、凳、屏等，仅凳就有方凳、腰凳、绣墩；屏有座屏、折屏和前障，且陈设适宜、布局合理。不仅起到了对原作的烘托作用，而且充分反映了唐寅对明式家具款式、布局的体察入微、熟知有素。作为画家、文学艺术家又对家具制作工艺具有如此独具匠心，这在中国绘画史上是罕见的。

仇英是明代画家之一，与沈周、文征明和唐伯虎被后世并称为“明四家”，尤以“重彩仕女”为。除绘画之外，仇英对于家具设计亦有涉足，这一点可从他的代表作《汉宫春晓图》中一窥端倪。作为以手卷形式描述初春时节汉宫嫔妃生活的画作，全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，画中女子服饰与发型皆为汉代式样，但宫室、家具的形制却是典型的明代风格，其中家具数量繁多、绘制精美，仿佛一套苏作家具的设计图纸，即便在今天看来，仍让人叹为观止。
明式家具具有皇室遗风：
 明代天启年间，匠人所造的床，极其笨重，十几个人才能移动，用料多，样式也极普通。明熹宗朱由校经自己设计图样，亲自锯木钉板，一年多工夫便造出一张床，床板可以折叠，携带移动都很方便，床架上还雕搂有各种花纹，美观大方，为当时的工匠所叹服。
清式家具的特点和故事:
1．造型上浑厚、庄重

这时期的家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代大师椅的造型，Zui能体现清式风格特点。它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。
整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点，仅看粗壮的腿子，便可知其特色了。

2．装饰上求多、求满、富贵、华丽

清中期家具特点突出，成为“清式家具”的代表作。清式家具的装饰，求多、求满、求富贵、求华丽。多种材料并用，多种工艺结合。甚而在一件家具上，也用多种手段和多种

材料雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和。但是，不得不说，过份追求装饰，往往使人感到透不过气来，有时忽视使用功能，不免有争奇斗富之嫌。
发展的三个阶段：
第一阶段是清初至康熙初，这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都还是明代的继续。所以，这时期的家具造型、装饰等，还是明代家具的延续。造型上不似中期那么浑厚、凝重，装饰上不似中期那么繁缛富丽，用材也不似中期那么宽绰。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具还是用紫檀木制造。中期以后，紫檀渐少，多以红木代替了。清初期，由于为时不长，特点不明显，没有留下更多的传世之作，这时期还是处于对前代的继承期。

第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。这段时间是清代社会政治的稳定期，社会经济的发达期，是历史上公认的“康乾盛世”时期。这个阶段的家具生产，也随着社会发展
、人民需要和科技的进步，而呈兴旺、发达的局面。这时的家具生产不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点，或叫它风格。这风格特点，就是"清式家具"风格。

第三阶段是道光以后至清末。道光时，中国经历了鸦片战争的历史劫难，此后社会经济日渐衰微。至同治、光绪时，社会经济每况愈下。同时，由于外国资本主义经
济、文化、以及教会的输入，使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化，外来文化也随之渗入中国领土。这时期的家具风格，也不例外的受到影响，有所变化。我们
看，现在颐和园里的部分家具，接受了外来影响Zui为明显。这种情形，作为经济口岸的广东Zui突出，广作家具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。追求女性
的曲线美，过多装饰，甚至堆砌。木材也不求高贵，作工也比较粗糙。
我们所谓清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉庆初的清代中期，是指这一段清盛世时期的家具。

这段盛世家具风格的形成，的确与清代统治者所创造的世风有关。表现了从游牧民族，到一统天下的雄伟气魄，代表了追求华丽和富贵的世俗作风。由于过份追求豪华，而
带来一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多种材料，调动一切工艺手段来为家具服务，这是历来所不及的。所以我们说，清式家具有许多经验可谈，也有许多优
点可取。其风格独特，便是Zui为有力的证明。

二、 明清家具的用材
明清家具所用石材、金属饰件，选材考究，制作精良，颇富特色，对家具的装饰起了烘云托月的美妙效果。
三、做工
苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。

京作家具不是指一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。

由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝镶嵌等珍贵材料，非其他家具制造可比，使京作家具形成
了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。另一方面，由于过分追求奢华和装饰，淡化了实用性，甚至成为一种摆设，这是京作家具Zui大的遗憾。